溜溜哉哉: 3月 2011

一、1910年代以前（新藝術運動）的服裝風格與變化

二十世紀初期的西方世界，常以「La Belle Epoque」與「The Age of Opulence」來形容或指稱當時，是個充滿歡樂、優美與財富的時代。「Art Nouveau」（新藝術運動）這種風格，對服裝造成相當顯著的影響。例如，以「S－bend」位主的服飾體態輪廓美；體態上也運用穿著「束腹」，來形成一種強調S線條的審美輪廓美，就是塑造出「豐滿的乳房、纖細的腰身、圓翹的臀部」；充滿柔性華麗而具浪漫色彩的裝飾性；以及寬大、誇張、奢華的女帽等。

二、1920年代後裝飾藝術（Art Deco）的時代背景

裝飾藝術（Art Deco）是一種重裝飾的藝術風格，同時影響了建築設計、工藝設計、服裝設計、平面設計、繪畫創作等的風格，它的名字來源於1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現代工藝博覽會（Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）。裝飾藝術運動是在1920－1930年代在法國、美國和英國等國家興起的一種特殊的藝術風格，然而當時並未在美國流行，大約1928年，快到現代主義流行的1930年代前才在美國流行。換句話說裝飾藝術運動與現代主義運動幾乎是同時間發生與發展，因此，裝飾藝術受到現代主義影響很深。一般大眾認為裝飾藝術運動是對當時的新藝術運動（Art Nouveau）的反動，在當時他們認為，英國的「工藝美術運動」和產生於法國，影響到西方各國的「新藝術運動」都有一個致命缺陷，就是對於現代化和工業化形式的斷然否定，因此一批藝術家和設計師敏感的了解到這時代的必定性，並且又受到以下非常特別的因素影響：

1、埃及等古代裝飾風格的借鑒

2、原始藝術影響

3、舞蹈藝術的影響

4、汽車與現代工業的影響

在時代的影響下出現了影響時尚界的保羅．波烈

保羅．波烈，是一位充滿幻想的時裝大師，1879年4月生於巴黎，他的一生和事業都在巴黎，他在巴黎度過了最輝煌和最慘淡的時光。保羅．波烈是位布商的兒子，但從小就與服裝結了緣。

保羅．波烈十二歲時，不斷尋找機會結識藝術家，也常常溜進時裝發布會場，默默地欣賞當時的流行服裝。稍長，保羅．波烈到一家雨傘工廠工作，他收集起廢棄的絹布片，試做了第一件東洋風味的服裝。同時他開始繪製服裝設計圖，他的設計被一位女服裝師購去，並約定繼續購買他的設計，這大大鼓舞了波烈在這一領域發展的決心。
二十歲那年，保羅．波烈的才華得到了巴黎著名時裝師杜塞的賞識，他被聘為杜塞的特約服裝設計師。杜塞也是印象主義繪畫和非洲木雕的收藏家，他送波烈到一個好裁縫那兒學手藝，並鼓勵波烈大膽地“在社會的大海裡游泳，千萬不能溺死。”

在杜塞老師的鼓勵下，二十四歲的保羅．波烈在歐伯街5號開設了自己的時裝店，儘管店面簡陋，但由以後成為他妻子的蒂妮斯(Denise )小姐為他展示的“革命”主題的服裝獲得各界人士的青睞。保羅．波烈的設計開始從矯揉造作的S形中擺脫出來，趨於簡潔、輕鬆，這時期他的造型線特點是提高腰節線，衣裙狹長，較少裝飾。不過，到1908年前，他的設計尚帶有明顯的法國革命時期服裝的痕跡，因此，他的作品不免引起同僚們的藐視，並被當時法國《藝術與時尚報》稱波烈低趣味。保羅．波烈為韃靼主題的藝術喚醒並欣喜若狂，繼而進一步激發了他改變歐洲緊身服裝的革命思想。很快設計出一組組以東方民族服飾為啟迪的新時裝。他推出的一種中國大袍式寬鬆女外套很快獲得巴黎女性的歡迎，他為它命名“孔子”。之後，保羅．波烈又推出以“自由”命名的兩件套裝亦是吸收了東方服裝的剪裁方法。他說：“這時我對傳統的束身衣，已有成熟的看法那就是從頸到膝都被束縛的女性軀體，必須要求解脫。”

保羅．波烈首先廢除緊身胸衣，他一反歐洲傳統束腰、緊身的衣著方式，大膽吸收了阿拉伯穆斯林婦女服裝的寬鬆、隨和样式，使解放了的身軀和精緻的絲綢共同產生一種輕鬆優雅美，這無疑帶給歐洲女性一股自由的暖風！當保羅．波烈的模特穿著被稱之“驚人之作”的東方服飾攜帶佩刀出現在一次晚宴上，全場轟動，保羅．波烈成功了。巴黎被保羅．波烈的設計征服了。整個歐美，他的聲望在第一次世界大戰前達到了頂峰。1925年，他把店搬到維多伊曼三世大通角的一座舊貴族公館裡，並耗巨資把內部庭院整修得如同凡爾賽宮一樣，那裡置放中國佛像等東方藝術品，他有意創造出彷彿置身於東方太古的氛圍裡。揮金如土的保羅．波烈在那裡經常舉行規模盛大的“服裝祭典”。這是一種保羅．波烈特別喜愛的演劇式舞會，他以“天方夜譚”或路易十四宮廷生活為故事情節，讓所有賓主都成為情節中的一個角色，全套行頭、道具和場景都力求仿古，讓賓客們在祭典中盡享東方藝術之美妙。